Collection détail – MAC Montréal

Mowry Baden, *Claude Scratch*, © Mowry Baden • Photo : avec l’aimable permission de l’artiste

Artiste: Mowry Baden
Titre: Claude Scratch
Dimensions et médium: Acier, aluminium, vinyle, caoutchouc, plastique et peinture, 457 × 247,5 × 271 cm
Provenance: Don de la Banque d’œuvres d’art du Conseil des Arts du Canada
Description de l’oeuvre: Dans l’installation sculpturale Claude Scratch de l’artiste Mowry Baden, le visiteur emprunte un escalier en colimaçon menant à une plateforme située sous une structure composée d’un réservoir en tôle galvanisée qui rappelle un silo à grains. Il s’assoit sur une chaise qu’il peut faire pivoter en appuyant sur les pédales disposées devant lui. Alors que sa vision est obstruée par le réservoir, sa perception se recentre autour du mouvement répété, voire futile, généré par son effort physique ainsi que sur la réverbération sonore du mécanisme de rotation de la chaise. L’expérience peut engendrer une certaine forme de frustration en raison de l’inutilité de la « machine » qui dépense de l’énergie sans pour autant donner de résultats visibles ou appréciables. À l’instar des travaux réalisés par Baden durant cette même période, tel Going Against the Grain, l’œuvre repose sur le mouvement exercé par le visiteur, de façon à mettre en relief une métaphore liée à l’inefficacité d’une branche de l’industrie agricole : la production de viande. Son titre réfère précisément à l’élevage de volailles, le scratch correspondant à un type de nourriture utilisée dans l’alimentation des poulets.

Voir aussi

Christine Davis, *Not I/Pas moi*, 2006-2007 Not I/Pas moi, 2006-2007, Christine Davis, Diaporama en boucle projeté sur écran de boutons suspendu, 2 miroirs suspendus, 18 min.

Geneviève Cadieux, *La Voie lactée*, 1992 La Voie lactée, 1992, Geneviève Cadieux, Panneau lumineux, boîtier d’aluminium, impression jet d’encre sur toile translucide, 1/2.

Trevor Gould, *Sometimes Called Monument*, 1988-1989 Sometimes Called Monument, 1988-1989, Trevor Gould, Bois, verre, 2 serre-joints et bande peinte au mur.

Ilya et Emilia Kabakov, *We were in Kyoto*, 1997 We were in Kyoto, 1997, Ilya et Emilia Kabakov, Trottoir et structure de bois, plastique, moteurs, confettis, pétales en soie, fournitures électriques et roches en plâtre et ciment.

Robin Collyer, *Things Men*, 1991 Things Men, 1991, Robin Collyer, Contreplaqué, panneau de fibres, mousse de polystyrène, métal, plexiglas, transparent noir et blanc, boîtier lumineux, impression jet d’encre.

Alan Sonfist, *Growing Protectors*, 1991-1992 Growing Protectors, 1991-1992, Alan Sonfist, Acier inoxydable, épinette blanche, aiguilles de conifère, terre.

Christian Kiopini, *Ombre #4 « Maurice »*, 1983-1984 Ombre #4 « Maurice », 1983-1984, Christian Kiopini, Acrylique sur contreplaqué.

Jean-Pierre Gauthier, *Orchestre à géométrie variable*, 2013-2014 Orchestre à géométrie variable, 2013-2014, Jean-Pierre Gauthier, Amplificateurs, archets, bois exotique, câbles audio, fils métalliques, haut-parleurs, microcontrôleurs, microphones, moteurs, trépieds et tubes ABS.

Gary Hill, *Remarques sur les couleurs (version française de « Remarks on Color, 1994 »)*, 1994-1998 arrêt sur image de Remarques sur les couleurs (version française de « Remarks on Color, 1994 »), 1994-1998, Gary Hill, Vidéogramme couleur, projecteur vidéo, sonorisation amplifiée, 49 min, E.A. 1/1.

Christian Boltanski, *Les Archives du Musée d’art contemporain de Montréal*, 1992 Les Archives du Musée d’art contemporain de Montréal, 1992, Christian Boltanski, Étagères métalliques, 336 boîtes de carton, 336 étiquettes, 196 photographies couleurs et 16 lampes électriques.

Hito Steyerl, *Liquidity Inc.*, 2014 Liquidity Inc., 2014, Hito Steyerl, Vidéogramme couleur haute définition, monobande, 30 min, son et structure architecturale, 1/7.

Michael Snow, *Driven II*, 1985 Driven II, 1985, Michael Snow, Hologramme par transmission et photographie couleur sur panneau de bois peint, lumière blanche.

Rafael Lozano-Hemmer, *Pulse Room*, 2006 détail de Pulse Room, 2006, Rafael Lozano-Hemmer, 300 ampoules incandescentes, contrôleurs de voltage, câblage, ordinateur, capteur de fréquence cardiaque et support en acier inoxydable, 1/1.

Mathieu Beauséjour, *Icarus (La Récolte)*, 2011 Icarus (La Récolte), 2011, Mathieu Beauséjour, Impression jet d’encre sur bannière de polypropylène, mobilier, tourne-disque REGA P1, disque vinyle 33 tours, dessin sur panneau, disque de métal et stores verticaux.

Rafael Lozano-Hemmer, *Intersection articulée. Architecture relationnelle 18*, 2011 Intersection articulée. Architecture relationnelle 18, 2011, Rafael Lozano-Hemmer, Dispositif de lumière de surveillance, objets et matériaux divers.

Seule une partie de la collection est actuellement en ligne et les œuvres en exposition au MAC sont accompagnées de l’icône

Les contenus présentés ne sont pas exhaustifs et peuvent par ailleurs être sujets à révision. Si vous avez des commentaires à partager ou des erreurs à signaler, veuillez communiquer avec nous à [email protected].

Pour tout renseignement au sujet du droit d’auteur et de la propriété intellectuelle ou pour une demande de reproduction, consultez nos conditions d’utilisation.

Mowry Baden

Claude Scratch, 1985

Voir aussi