Tricia Middleton

Factory for a Day, 1996-2008

© Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay

Tricia Middleton, Factory for a Day, © Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay

© Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay

Tricia Middleton, Factory for a Day, © Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay

© Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay

Tricia Middleton, Factory for a Day, © Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay

© Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay

Tricia Middleton, Factory for a Day, © Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay

© Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay

Tricia Middleton, Factory for a Day, © Tricia Middleton • Photo : Richard-Max Tremblay
Artiste
Tricia Middleton
Titre
Factory for a Day
Dimensions et médium
Matériaux divers, peintures, photographies, vidéogrammes et son, 460 × 462 × 404 cm
Description de l’oeuvre
Dans son installation Factory for a Day, Tricia Middleton reconstitue une usine à partir, entre autres, d’éléments provenant de ses travaux précédents (fragments d’installations). Cette opération d’auto-recyclage met en lumière la notion de répétition inhérente au travail en usine, mais elle renvoie également au caractère alternativement séduisant (palette rose et bleu, scintillante et vaporeuse) et toxique (sombre, opaque, visqueux) des matériaux de la vie courante. La facture bricolée, trash et vaguement gothique accentue l’aspect factice décadent et éminemment symbolique de la construction érigée en monument éphémère à la résilience et à l’endurance obligées face aux possibilités d’aliénation.

Voir aussi

Hommage à Magritte, 1970-1974, Serge Tousignant, Chevalet, miroir et bandes de vinyle de couleur.
Serge Tousignant, Hommage à Magritte, 1970-1974 Hommage à Magritte, 1970-1974, Serge Tousignant, Chevalet, miroir et bandes de vinyle de couleur.
Claude Scratch, 1985, Mowry Baden, Acier, aluminium, vinyle, caoutchouc, plastique et peinture.
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Fantasmagorie lumineuse, 2008, Manon De Pauw, Vidéogramme, projection en boucle sur écran de bois, 18 min 58 s, son stéréo, 1/3.
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arrêt sur image EST de Soliloquy, 1999, Shirin Neshat, Film 16 mm couleur transféré sur 2 DVDs, 2 écrans, 17 min. 33 sec., son, 5/6.
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Château d’eau : lumière mythique, 1997, Irene F. Whittome, Cèdre, bois, métal, miroirs, défenses de narval en ivoire, son et lumière.
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Dervish, 1993-1995, Gary Hill, Bois, aluminium, miroirs, lumière stroboscopique, moteur, 2 projecteurs vidéo, 2 haut-parleurs, ordinateur, contrôles électroniques, vidéodisques et logiciel, 2/2.
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arrêt sur image de Unwriting, 2010, Nelson Henricks, 4 vidéogrammes couleur, projection à 4 canaux, 12 min, son, 1/5.
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Untitled (Water), 1992, Alfredo Jaar, 5 caissons lumineux avec transparents couleur et 25 miroirs encadrés, 2/2.
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L’Œil acoustique, 1997, Raymond Gervais, 5 épreuves argentiques encadrées, 15 boîtiers de disques compacts avec feuillets insérés et 5 moulures de bois peint.
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Ombre #4 « Maurice », 1983-1984, Christian Kiopini, Acrylique sur contreplaqué.
Christian Kiopini, Ombre #4 « Maurice », 1983-1984 Ombre #4 « Maurice », 1983-1984, Christian Kiopini, Acrylique sur contreplaqué.
arrêt sur image de Answer Me, 2008, Anri Sala, Vidéogramme haute définition, son stéréophonique, 4 min 51 s, 3/6.
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Battements et Papillons, 2006, Jean-Pierre Gauthier, Piano, banc, ruban isolant en aluminium, solénoïdes, détecteurs de mouvement, relais, microcontrôleurs, transformateurs et objets divers.
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La Nativité, 1995, Gilles Mihalcean, Plâtre ciré, bois, cire et peau de vache.
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Propos type, 1977, Jean-François Cantin, Vidéogramme noir et blanc, 30 min, muet, téléviseur, ruban-cache et ruban élastique.
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Le Terrain du dictionnaire A/Z, 1980, Rober Racine, Styromousse, bâtonnets de bois, carton et papier.
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