Anish Kapoor

Sans titre, 1984

© Anish Kapoor / SOCAN (2022) • Photo : Richard-Max Tremblay

Anish Kapoor, Sans titre, © Anish Kapoor / SOCAN (2022) • Photo : Richard-Max Tremblay

© Anish Kapoor / SOCAN (2022) • Photo : Richard-Max Tremblay

Anish Kapoor, Sans titre, © Anish Kapoor / SOCAN (2022) • Photo : Richard-Max Tremblay

© Anish Kapoor / SOCAN (2022) • Photo : Richard-Max Tremblay

Anish Kapoor, Sans titre, © Anish Kapoor / SOCAN (2022) • Photo : Richard-Max Tremblay

© Anish Kapoor / SOCAN (2022) • Photo : Richard-Max Tremblay

Anish Kapoor, Sans titre, © Anish Kapoor / SOCAN (2022) • Photo : Richard-Max Tremblay
Artiste
Anish Kapoor
Titre
Sans titre
Dimensions et médium
Techniques mixtes et pigment, Dimensions variables
Description de l’oeuvre
En 1979, Anish Kapoor effectue un voyage dans son pays natal, l’Inde. Il y redécouvre l’architecture, la philosophie, la mythologie et l’art indien qui nourrissent à présent son travail, où les traditions culturelles de l’Orient et de l’Occident se rencontrent. Séduit par les couleurs flamboyantes de la poudre qu’on étale à l’entrée des temples hindous, il décide à son retour de recouvrir ses sculptures de pigments aux couleurs pures, dont la signification varie d’une œuvre à l’autre : le rouge comme symbole masculin et le noir destructeur et créateur. Dans Sans titre, 1984, quatre formes en polystyrène recouvertes d’un pigment à l’état pur évoquent le monde naturel. Ces éléments, qui se font écho par leur forme et leur couleur, créent un réseau de relations complexes qui se transforme selon le point de vue du spectateur. Leur disposition, au mur et au sol, suppose l’union du matériel et du spirituel et témoigne de l’intérêt de l’artiste pour ce qui est à la fois opposé et uni. Les œuvres de Kapoor ont une présence étrange, voire immatérielle. Leur surface, qui semble faite de lumière, appelle au toucher et éveille le désir.

Voir aussi

L’Œil acoustique, 1997, Raymond Gervais, 5 épreuves argentiques encadrées, 15 boîtiers de disques compacts avec feuillets insérés et 5 moulures de bois peint.
Raymond Gervais, L’Œil acoustique, 1997 L’Œil acoustique, 1997, Raymond Gervais, 5 épreuves argentiques encadrées, 15 boîtiers de disques compacts avec feuillets insérés et 5 moulures de bois peint.
détail de Pulse Room, 2006, Rafael Lozano-Hemmer, 300 ampoules incandescentes, contrôleurs de voltage, câblage, ordinateur, capteur de fréquence cardiaque et support en acier inoxydable, 1/1.
Rafael Lozano-Hemmer, Pulse Room, 2006 détail de Pulse Room, 2006, Rafael Lozano-Hemmer, 300 ampoules incandescentes, contrôleurs de voltage, câblage, ordinateur, capteur de fréquence cardiaque et support en acier inoxydable, 1/1.
Orchestre à géométrie variable, 2013-2014, Jean-Pierre Gauthier, Amplificateurs, archets, bois exotique, câbles audio, fils métalliques, haut-parleurs, microcontrôleurs, microphones, moteurs, trépieds et tubes ABS.
Jean-Pierre Gauthier, Orchestre à géométrie variable, 2013-2014 Orchestre à géométrie variable, 2013-2014, Jean-Pierre Gauthier, Amplificateurs, archets, bois exotique, câbles audio, fils métalliques, haut-parleurs, microcontrôleurs, microphones, moteurs, trépieds et tubes ABS.
Moth Girls, 2010, Wangechi Mutu, Objets et matériaux divers, 246 figurines en céramique, ailes en cuir, plumes, papier et lavis.
Wangechi Mutu, Moth Girls, 2010 Moth Girls, 2010, Wangechi Mutu, Objets et matériaux divers, 246 figurines en céramique, ailes en cuir, plumes, papier et lavis.
arrêt sur image de Exiles of the Shattered Star, 2006, Kelly Richardson, Vidéogramme couleur haute définition, projection en boucle, 29 min 51 s, son, 5/5.
Kelly Richardson, Exiles of the Shattered Star, 2006 arrêt sur image de Exiles of the Shattered Star, 2006, Kelly Richardson, Vidéogramme couleur haute définition, projection en boucle, 29 min 51 s, son, 5/5.
détail de Jumbo Spoons and Big Cake, 2000, Thomas Hirschhorn, Techniques mixtes et matériaux divers.
Thomas Hirschhorn, Jumbo Spoons and Big Cake, 2000 détail de Jumbo Spoons and Big Cake, 2000, Thomas Hirschhorn, Techniques mixtes et matériaux divers.
Claude Scratch, 1985, Mowry Baden, Acier, aluminium, vinyle, caoutchouc, plastique et peinture.
Mowry Baden, Claude Scratch, 1985 Claude Scratch, 1985, Mowry Baden, Acier, aluminium, vinyle, caoutchouc, plastique et peinture.
Growing Protectors, 1991-1992, Alan Sonfist, Acier inoxydable, épinette blanche, aiguilles de conifère, terre.
Alan Sonfist, Growing Protectors, 1991-1992 Growing Protectors, 1991-1992, Alan Sonfist, Acier inoxydable, épinette blanche, aiguilles de conifère, terre.
Battements et Papillons, 2006, Jean-Pierre Gauthier, Piano, banc, ruban isolant en aluminium, solénoïdes, détecteurs de mouvement, relais, microcontrôleurs, transformateurs et objets divers.
Jean-Pierre Gauthier, Battements et Papillons, 2006 Battements et Papillons, 2006, Jean-Pierre Gauthier, Piano, banc, ruban isolant en aluminium, solénoïdes, détecteurs de mouvement, relais, microcontrôleurs, transformateurs et objets divers.
Intersection articulée. Architecture relationnelle 18, 2011, Rafael Lozano-Hemmer, Dispositif de lumière de surveillance, objets et matériaux divers.
Rafael Lozano-Hemmer, Intersection articulée. Architecture relationnelle 18, 2011 Intersection articulée. Architecture relationnelle 18, 2011, Rafael Lozano-Hemmer, Dispositif de lumière de surveillance, objets et matériaux divers.
Black Whole Conference, 2006, Michel de Broin, 74 chaises.
Michel de Broin, Black Whole Conference, 2006 Black Whole Conference, 2006, Michel de Broin, 74 chaises.
Peinture sur/sous verre – Cadré / Encadré / Décadré # 58 I; Peinture sur/sous verre – Cadré / Encadré / Décadré # 59 J, 1990, Daniel Buren, 20 cadres : plexiglas, bois, peinture acrylique et vinyle adhésif.
Daniel Buren, Peinture sur/sous verre – Cadré / Encadré / Décadré # 58 I; Peinture sur/sous verre – Cadré / Encadré / Décadré # 59 J, 1990 Peinture sur/sous verre – Cadré / Encadré / Décadré # 58 I; Peinture sur/sous verre – Cadré / Encadré / Décadré # 59 J, 1990, Daniel Buren, 20 cadres : plexiglas, bois, peinture acrylique et vinyle adhésif.
La Nativité, 1995, Gilles Mihalcean, Plâtre ciré, bois, cire et peau de vache.
Gilles Mihalcean, La Nativité, 1995 La Nativité, 1995, Gilles Mihalcean, Plâtre ciré, bois, cire et peau de vache.
Générique, 2001, Alexandre Castonguay, Ordinateurs et logiciel, projecteur, amplificateur et haut-parleurs, caméra vidéo de surveillance, 1/2.
Alexandre Castonguay, Générique, 2001 Générique, 2001, Alexandre Castonguay, Ordinateurs et logiciel, projecteur, amplificateur et haut-parleurs, caméra vidéo de surveillance, 1/2.
We were in Kyoto, 1997, Ilya et Emilia Kabakov, Trottoir et structure de bois, plastique, moteurs, confettis, pétales en soie, fournitures électriques et roches en plâtre et ciment.
Ilya et Emilia Kabakov, We were in Kyoto, 1997 We were in Kyoto, 1997, Ilya et Emilia Kabakov, Trottoir et structure de bois, plastique, moteurs, confettis, pétales en soie, fournitures électriques et roches en plâtre et ciment.
Loading...

Seule une partie de la collection est actuellement en ligne et les œuvres en exposition au MAC sont accompagnées de l’icône

Les contenus présentés ne sont pas exhaustifs et peuvent par ailleurs être sujets à révision. Si vous avez des commentaires à partager ou des erreurs à signaler, veuillez communiquer avec nous à [email protected].

Pour tout renseignement au sujet du droit d’auteur et de la propriété intellectuelle ou pour une demande de reproduction, consultez nos conditions d’utilisation.