Dominique Blain

Village, 2003-2004

© Dominique Blain • Photo : Richard-Max Tremblay

Dominique Blain, Village, © Dominique Blain • Photo : Richard-Max Tremblay
Artiste
Dominique Blain
Titre
Village
Dimensions et médium
Carton, papier journal, bois et ampoules halogène, 396 × 114 × 114 cm
Provenance
Don anonyme
Description de l’oeuvre
L’installation Village, de Dominique Blain, a été conçue spécialement pour une exposition rétrospective organisée et présentée par le Musée d’art contemporain de Montréal, en 2004. Monumentale, cette colonne aux allures de gratte-ciel mesure plus de treize pieds de hauteur. Une source lumineuse projetée de l’intérieur rayonne à travers des centaines de petites ouvertures pour se répandre sur les murs de l’aire d’exposition. Forme ultime d’un projet entamé en 1998, cette grande tour est composée de petites « maisons » couvertes d’articles de journaux qui traitent des conflits mondiaux, notamment en Bosnie, en Tchétchénie, en Afghanistan et en Irak. Par un emprunt à l’architecture occidentale et par une mise en lumière des conflits du Tiers-Monde, l’œuvre joue symboliquement sur les notions de capitalisme, d’économie, de finances et de pouvoir des grandes villes occidentales.

Voir aussi

détail de Jumbo Spoons and Big Cake, 2000, Thomas Hirschhorn, Techniques mixtes et matériaux divers.
Thomas Hirschhorn, Jumbo Spoons and Big Cake, 2000 détail de Jumbo Spoons and Big Cake, 2000, Thomas Hirschhorn, Techniques mixtes et matériaux divers.
Driven II, 1985, Michael Snow, Hologramme par transmission et photographie couleur sur panneau de bois peint, lumière blanche.
Michael Snow, Driven II, 1985 Driven II, 1985, Michael Snow, Hologramme par transmission et photographie couleur sur panneau de bois peint, lumière blanche.
arrêt sur image de Remarques sur les couleurs (version française de « Remarks on Color, 1994 »), 1994-1998, Gary Hill, Vidéogramme couleur, projecteur vidéo, sonorisation amplifiée, 49 min, E.A. 1/1.
Gary Hill, Remarques sur les couleurs (version française de « Remarks on Color, 1994 »), 1994-1998 arrêt sur image de Remarques sur les couleurs (version française de « Remarks on Color, 1994 »), 1994-1998, Gary Hill, Vidéogramme couleur, projecteur vidéo, sonorisation amplifiée, 49 min, E.A. 1/1.
Les Archives du Musée d’art contemporain de Montréal, 1992, Christian Boltanski, Étagères métalliques, 336 boîtes de carton, 336 étiquettes, 196 photographies et 16 lampes électriques.
Christian Boltanski, Les Archives du Musée d’art contemporain de Montréal, 1992 Les Archives du Musée d’art contemporain de Montréal, 1992, Christian Boltanski, Étagères métalliques, 336 boîtes de carton, 336 étiquettes, 196 photographies et 16 lampes électriques.
Hommage à Magritte, 1970-1974, Serge Tousignant, Chevalet, miroir et bandes de vinyle de couleur.
Serge Tousignant, Hommage à Magritte, 1970-1974 Hommage à Magritte, 1970-1974, Serge Tousignant, Chevalet, miroir et bandes de vinyle de couleur.
Ombre #4 « Maurice », 1983-1984, Christian Kiopini, Acrylique sur contreplaqué.
Christian Kiopini, Ombre #4 « Maurice », 1983-1984 Ombre #4 « Maurice », 1983-1984, Christian Kiopini, Acrylique sur contreplaqué.
The Sleepers, 1992, Bill Viola, 7 barils de métal, 7 moniteurs vidéo noir et blanc, 7 vidéogrammes, 385 gallons d’eau, 1/2.
Bill Viola, The Sleepers, 1992 The Sleepers, 1992, Bill Viola, 7 barils de métal, 7 moniteurs vidéo noir et blanc, 7 vidéogrammes, 385 gallons d’eau, 1/2.
Intersection articulée. Architecture relationnelle 18, 2011, Rafael Lozano-Hemmer, Dispositif de lumière de surveillance, objets et matériaux divers.
Rafael Lozano-Hemmer, Intersection articulée. Architecture relationnelle 18, 2011 Intersection articulée. Architecture relationnelle 18, 2011, Rafael Lozano-Hemmer, Dispositif de lumière de surveillance, objets et matériaux divers.
Sans titre, 1984, Anish Kapoor, Techniques mixtes et pigment.
Anish Kapoor, Sans titre, 1984 Sans titre, 1984, Anish Kapoor, Techniques mixtes et pigment.
Liquidity Inc., 2014, Hito Steyerl, Vidéogramme couleur haute définition, monobande, 30 min, son et structure architecturale, 1/7.
Hito Steyerl, Liquidity Inc., 2014 Liquidity Inc., 2014, Hito Steyerl, Vidéogramme couleur haute définition, monobande, 30 min, son et structure architecturale, 1/7.
Générique, 2001, Alexandre Castonguay, Ordinateurs et logiciel, projecteur, amplificateur et haut-parleurs, caméra vidéo de surveillance, 1/2.
Alexandre Castonguay, Générique, 2001 Générique, 2001, Alexandre Castonguay, Ordinateurs et logiciel, projecteur, amplificateur et haut-parleurs, caméra vidéo de surveillance, 1/2.
Fantasmagorie lumineuse, 2008, Manon De Pauw, Vidéogramme, projection en boucle sur écran de bois, 18 min. 58 sec., son stéréo, 1/3.
Manon De Pauw, Fantasmagorie lumineuse, 2008 Fantasmagorie lumineuse, 2008, Manon De Pauw, Vidéogramme, projection en boucle sur écran de bois, 18 min. 58 sec., son stéréo, 1/3.
Black Whole Conference, 2006, Michel de Broin, 74 chaises.
Michel de Broin, Black Whole Conference, 2006 Black Whole Conference, 2006, Michel de Broin, 74 chaises.
Not I/Pas moi, 2006-2007, Christine Davis, Diaporama en boucle projeté sur écran de boutons suspendu, miroirs, 18 min..
Christine Davis, Not I/Pas moi, 2006-2007 Not I/Pas moi, 2006-2007, Christine Davis, Diaporama en boucle projeté sur écran de boutons suspendu, miroirs, 18 min..
arrêt sur image de Exiles of the Shattered Star, 2006, Kelly Richardson, Vidéogramme couleur haute définition, projection en boucle, 29 min. 51 sec., son, 5/5.
Kelly Richardson, Exiles of the Shattered Star, 2006 arrêt sur image de Exiles of the Shattered Star, 2006, Kelly Richardson, Vidéogramme couleur haute définition, projection en boucle, 29 min. 51 sec., son, 5/5.
Loading...

Seule une partie de la collection est actuellement en ligne et les œuvres en exposition au MAC sont accompagnées de l’icône

Les contenus présentés ne sont pas exhaustifs et peuvent par ailleurs être sujets à révision. Si vous avez des commentaires à partager ou des erreurs à signaler, veuillez communiquer avec nous à [email protected].

Pour tout renseignement au sujet du droit d’auteur et de la propriété intellectuelle ou pour une demande de reproduction, consultez nos conditions d’utilisation.