Michael Snow

Driven II, 1985

© Michael Snow • Photo : Denis Farley

Michael Snow, Driven II, © Michael Snow • Photo : Denis Farley
Artiste
Michael Snow
Titre
Driven II
Dimensions et médium
Hologramme par transmission et photographie couleur sur panneau de bois peint, lumière blanche, 317,5 × 152,4 × 198,1 cm (dimensions de l’installation)
Description de l’oeuvre
L’installation holographique Driven II de Michael Snow a d’abord été conçue pour intégrer un environnement intitulé L’image spectrale, présenté dans le cadre de l’Exposition universelle de 1986, à Vancouver. Formant un parcours d’une quinzaine d’installations et de sculptures dotées de composants holographiques, l’ensemble, déployé dans l’ancien atelier d’entretien de locomotives Round House, raconte l’histoire abrégée des moyens de transport et de communication. Driven II illustre une authentique portière d’automobile peinte en bleu et l’image holographique d’un conducteur, dont le coude s’avance vers le spectateur. L’œuvre propose une réflexion visuelle sur l’espace pictural et sculptural, sur la fusion du réel et de l’illusion de la tridimensionnalité, grâce à cette matière impalpable qu’est la lumière. L’holographie y revêt un caractère particulier, en l’occurrence dans la relation qui se tisse entre l’image et le spectateur.

Voir aussi

Your space embracer, 2004, Olafur Eliasson, Anneau cylindrique en miroir de verre, fil métallique, moteur, lumière et trépied, 3/3.
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Les Archives du Musée d’art contemporain de Montréal, 1992, Christian Boltanski, Étagères métalliques, 336 boîtes de carton, 336 étiquettes, 196 photographies couleurs et 16 lampes électriques.
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LOVELAND, 2009-2011, Charles Stankievech, Vidéogramme haute définition, 5 min., trame sonore par Tim Hecker, livre à édition limitée de « The Purple Cloud » de Matthew Phipps Shiel, émeraudes synthétiques de Chatham.
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Things Men, 1991, Robin Collyer, Contreplaqué, panneau de fibres, mousse de polystyrène, métal, plexiglas, transparent noir et blanc, boîtier lumineux, impression jet d’encre.
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Peinture sur/sous verre – Cadré / Encadré / Décadré # 58 I; Peinture sur/sous verre – Cadré / Encadré / Décadré # 59 J, 1990, Daniel Buren, 20 cadres : plexiglas, bois, peinture acrylique et vinyle adhésif.
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L’Écoute, 1992, Barbara Steinman, 2 épreuves Cibachrome, 5/5.
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arrêt sur image EST de Soliloquy, 1999, Shirin Neshat, Film 16 mm couleur transféré sur 2 DVDs, 2 écrans, 17 min. 33 sec., son, 5/6.
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Le Temple aux cent colonnes, 1980, Anne et Patrick Poirier, Construction et moulage en plâtre sur base de bois.
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Château d’eau : lumière mythique, 1997, Irene F. Whittome, Cèdre, bois, métal, miroirs, défenses de narval en ivoire, son et lumière.
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arrêt sur image de Exiles of the Shattered Star, 2006, Kelly Richardson, Vidéogramme couleur haute définition, projection en boucle, 29 min 51 s, son, 5/5.
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The Sleepers, 1992, Bill Viola, 7 barils de métal, 7 moniteurs vidéo noir et blanc, 7 vidéogrammes, 385 gallons d’eau, 1/2.
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Fantasmagorie lumineuse, 2008, Manon De Pauw, Vidéogramme, projection en boucle sur écran de bois, 18 min 58 s, son stéréo, 1/3.
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Les Tables de sable III (haute, rouge, rompue), 1995, Jocelyne Alloucherie, Contreplaqué, bois, acrylique, laque, vernis, sable et 4 épreuves argentiques, 1/1.
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Icarus (La Récolte), 2011, Mathieu Beauséjour, Impression jet d’encre sur bannière de polypropylène, mobilier, tourne-disque REGA P1, disque vinyle 33 tours, dessin sur panneau, disque de métal et stores verticaux.
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Battements et Papillons, 2006, Jean-Pierre Gauthier, Piano, banc, ruban isolant en aluminium, solénoïdes, détecteurs de mouvement, relais, microcontrôleurs, transformateurs et objets divers.
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