Collection détail – MAC Montréal

Francine Savard, *Les Couleurs de Cézanne dans les mots de Rilke, 36/100 - essai*, © Francine Savard • Photo : Richard-Max Tremblay

Artiste: Francine Savard
Titre: Les Couleurs de Cézanne dans les mots de Rilke, 36/100 - essai
Dimensions et médium: Peinture vinylique et acrylique sur toile marouflée sur aggloméré de fibre de pin et livre encadré, 363,2 × 181 cm (dimensions de l’installation)
Description de l’oeuvre: Essentiellement ancrée dans une réflexion approfondie sur le processus et le sujet même de la peinture, Francine Savard aborde les phénomènes de la couleur et explore le langage de celle-ci tout en tissant des liens avec l’histoire de l’art, la littérature et la mise en exposition. Les Couleurs de Cézanne dans les mots de Rilke, 36/100 – essai consiste en 36 bandes monochromes horizontales de différentes couleurs et largeurs, montées au mur sous forme d’une colonne verticale. Un livre encadré, exposé à droite, porte le titre suivant : Francine Savard, Les couleurs de CÉZANNE dans les mots de RILKE, Essai. Ce dernier réfère à des lettres écrites par le poète autrichien Rainer Maria Rilke à sa femme, dans lesquelles il décrit, de manière originale et poétique, les couleurs qu’il perçoit dans les tableaux de Cézanne exposés au Salon d’Automne de 1907, à Paris. Partant des expressions du poète, telles que « d’un brun violet mouillé » ou encore « des violets enfouis », Savard représente les couleurs décrites en les peignant sur les bandes qui composent l’œuvre. Elle y inscrit l’expression source de son interprétation en ton sur ton, le texte déterminant la longueur de chaque bande. Parmi la centaine d’expressions repérées, Savard n’en retient que 36. Ce nombre correspond à la quantité de bandes qui pouvaient être exposées dans l’espace de l’édifice Montreal-Telegraph à l’occasion de l’exposition Le mensonge de la couleur, en 1998. Sophistiquée, l’installation picturale entretient un rapport avec la subjectivité de la couleur, sa nature énigmatique et sa résistance à toute détermination scientifique.

Voir aussi

Claudie Gagnon, *Les Hôtes*, 2007, reconstitué en 2009 Les Hôtes, 2007, reconstitué en 2009, Claudie Gagnon, Verre, miroir, nappe de coton, table et système d’éclairage intégré.

Christian Kiopini, *Ombre #4 « Maurice »*, 1983-1984 Ombre #4 « Maurice », 1983-1984, Christian Kiopini, Acrylique sur contreplaqué.

Michel de Broin, *Black Whole Conference*, 2006 Black Whole Conference, 2006, Michel de Broin, 74 chaises.

Jean-Pierre Gauthier, *Orchestre à géométrie variable*, 2013-2014 Orchestre à géométrie variable, 2013-2014, Jean-Pierre Gauthier, Amplificateurs, archets, bois exotique, câbles audio, fils métalliques, haut-parleurs, microcontrôleurs, microphones, moteurs et tubes ABS.

Manon De Pauw, *Fantasmagorie lumineuse*, 2008 Fantasmagorie lumineuse, 2008, Manon De Pauw, Vidéogramme, projection en boucle sur écran de bois, 18 min. 58 sec., son stéréo, 1/3.

Bill Viola, *The Sleepers*, 1992 The Sleepers, 1992, Bill Viola, 7 barils de métal, 7 moniteurs vidéo noir et blanc, 7 vidéogrammes, 385 gallons d’eau, 1/2.

Isaac Julien, *True North*, 2004 arrêt sur image de True North, 2004, Isaac Julien, Film 16 mm noir et blanc et couleur transféré sur 2 DVDs, 2 écrans, 14 min. 20 sec., son, 2/6.

bgl, *Postérité-les-Bains (Usine de sapins)*, 2009 Postérité-les-Bains (Usine de sapins), 2009, bgl, Sapins, bois, métal, carton, plastique, corde, huile et acrylique.

Barbara Steinman, *L’Écoute*, 1992 L’Écoute, 1992, Barbara Steinman, 2 épreuves Cibachrome, 5/5.

Ian Carr-Harris, *A Demonstration*, 1981 A Demonstration, 1981, Ian Carr-Harris, Bois, panneau de particules, métal, peinture, plastique, ampoules, filage électrique et objets divers.

Nelson Henricks, *Unwriting*, 2010 arrêt sur image de Les mots retranchés, 2010, Nelson Henricks, 4 vidéogrammes couleur, projection à 4 canaux, 12 min, son, 1/5.

Christian Boltanski, *Les Archives du Musée d’art contemporain de Montréal*, 1992 Les Archives du Musée d’art contemporain de Montréal, 1992, Christian Boltanski, Étagères métalliques, 336 boîtes de carton, 336 étiquettes, 196 photographies et 16 lampes électriques.

Mowry Baden, *Claude Scratch*, 1985 Claude Scratch, 1985, Mowry Baden, Acier, aluminium, vinyle, caoutchouc, plastique et peinture.

Louise Bourgeois, *The Red Room - Child*, 1994 The Red Room - Child, 1994, Louise Bourgeois, Bois, métal, fil, verre et cire.

Raymond Gervais, *L’Œil acoustique*, 1997 L’Œil acoustique, 1997, Raymond Gervais, 5 épreuves argentiques encadrées, 15 boîtiers de disques compacts avec feuillets insérés et 5 moulures de bois peint.

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Francine Savard

Les Couleurs de Cézanne dans les mots de Rilke, 36/100 - essai, 1997-1998

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